t e s t er
64
Sony FE 12–24mm F4 G
Ekstrem med få lyter
Når Sony allerede har en 16–35 mm F2.8 og
16–35mm F4, er det da nødvendig med en
12–24 mm F4? Vel, forskjellen mellom 12 og
16 mm er ganske stor, så det blir mest smak
og behag. For ikke å si behov.
Av Toralf Sandåker
N
å er også en 12 mm vidvinkel gan-
ske ekstrem, og et brennviddeom-
råde fra 12–24 mm er mye vanske-
ligere å håndtere enn 16–35 mm. I hvert fall
til ‘normale’ bilder. Med en 12–24 mm zoom
har dulite å gå på før verden ‘velter’, og
bildevinkelen får mer oppmerksomhet enn
motivet. Men det har også sine anvendelser.
I naturen kan vi ofte finne motiver uten
Nr. 4 – 2018
andre linjer enn horisonten (noen gan-
ger heller ikke en horisont), og selv om en
ekstrem vidvinkel alltid vil forvrenge per-
spektivet, vil et motiv uten rette linjer pas-
sere blikket vårt lettere. Vi oppfatter dyb-
den i rommet uten å bli ‘syke’ av ubalanse.
Men også motiver fulle av rette linjer, som
arkitektur og geometriske figurer i urbane
strøk, kan gjengis med en ekstrem vidvin-
kel. Vi må bare være bevisst på når vi holder
objektivet i vater og når vi bikker kameraet
opp og ned.
Mens et teleobjektiv isolerer forgrunnen
fra bakgrunnen med uskarphet, er det stør-
relsen som gir dynamikken med en super-
vidvinkel. Og med Sony FE 12–24 mm F4 G
kan du leke både med linjer, rom og dybde.